李孝萱 LI XIAOXUAN
李孝萱1959年生于天津市;1982年毕业于天津美术学院中国画系;1985年调入天津美术学院中国画系任教至今。现任天津美术学院中国画学院院长,研究生导师,中国美术协会会员,中国国家画院研究员。
Modern traditional brushwork fengshen
现代笔法·传统风神
——李孝萱的山水人物与花鸟
By Lang Shaojun
文:郎绍君
在当代中国画界,李孝萱以现代人物画著称。他对现代化进程中的城市景观和城市人的紧张、焦虑、变态心理有独到观察和体验,创作了一系列引人瞩目的作品,如《蝗阵》(1988年)《都市众生》(1990年)《女人与思想家》(1992年)《大轿车》(1995年)《赤峰的喧哗》(1995年)《股票,股票》(1999年)等。这些作品,以新的笔墨揭示现代人的生存状态与精神世界,洋溢着批判的锐气和表现的激情,形成了相当影响,并由此确立了他在新时期人物画中的地位。
我在《从写实到荒诞》一书中曾谈及,除了现代水墨人物之外,李孝萱对传统绘画也保持着深厚的感情和兴趣,能“用传统笔墨,画传统题材,创造传统意境,并达到很高的水准。”“这和近当代一些画家为了突出‘现代性’,总要对传统绘画采取否定、鞭挞态度,大不相同。”在我看来,李孝萱及其同代的一些年轻画家,由于身处开放的环境,总结了近百年来的历史经验,不再把传统绘画与西方绘画看得那么对立——既不像某些传统派前辈那样把西方艺术看作洪水猛兽,也不像某些“革新派”前辈那样将临摹古人和笔墨表现视为大敌。他们“起点高了,观念和技术的障碍少了,可以无牵挂地直接从西方、古代取其所需,变其所变。”同时增强的传统根底和西方艺术素养,使他们有可能超越几代前辈画家,为传统绘画的合理演进和现代性创造作出更大贡献。
李孝萱的传统型作品,以风格独特的山水人物和花鸟最突出。这些作品有立轴、册页、斗方各种形式,画起来比较随意,不起草稿,直接在纸上“布奕”,笔笔相生,一气呵成。人物造型奇特古拙,可见出陈老莲的影响,但更趋夸张,“写”的意味也更足。喜用硬毫短锋勾画文纹、屋木,以及写字作题,笔线凝重刚健而圆浑。
我曾以他的《杜甫诗意册》为例作过这样的分析:“构图以中近景为主体,附以远景的山、云、水、月或林木,各幅境界不同,但又有共同的格体与气象。野亭客话的老友,湖岸晓月下的游子,柴门送行的老翁,独自观荷的诗人,三顾茅庐的求贤者,登高怀古的儒士,以及山溪林麓、荒村小径、枯木修竹、渺渺云烟……,把我们带进沉郁多姿的杜诗境界。平远的空间,厚重的笔气,苍润的墨色,宁静的韵致,与画风相统一的行书题诗,赋予作品以醇厚的文人品格与书卷气息。”这样的作品,赢得传统艺术喜爱者的青睐,是不奇怪的。
1999年,李孝萱用半年多的时间画巨幅作品《股票,股票》,累得病了很多。他在电话中对我说,想画些轻松的东西。于是创作了一批花鸟。我知道他对花鸟下过功夫,特别喜欢八大,曾见他画荷鸟,寥寥几笔,就能见出这位老遗民的神意。但他在正式作品中从不摹仿八大,倒是更钟情于宋人花鸟小品。用生宣,多在小幅中刻画花木、禽鸟、鱼虫,其突出特色,是用写意笔法求工致效果,看似极工,实则很写。有时先把底子做旧,再用铅粉和色彩描绘,隐约见笔触,形象简略,融古朴与娇艳为一,乍看有似宋画。去年初夏我刚刚迁居,孝萱见客厅空空,就说:“把这画墙给我留着!”回津后不久,他便托人送来两幅小品:《莲蓬小鸟》和《谷穗鹌鹑》。作品中的花鸟用白粉和淡墨画在深褐色底子上,惟莲蓬略微施色,看上去古色古香,别有一种优雅静穆的情致。如果细看,还可以从禽鸟造型见出八大影子。有意思的是,在近于宋画的古朴意象中,八大的冷逸奇倔之气被淡化了,但同时,它又使作品与宋画拉开了距离,产生了一定的现代感。或许这可以称作“远近传统的创造性结合”。复古与革新,在这里还有明显的界限么?
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