李孝萱 LI XIAOXUAN

　　李孝萱1959年生于天津市；1982年毕业于天津美术学院中国画系；1985年调入天津美术学院中国画系任教至今。现任天津美术学院中国画学院院长，研究生导师，中国美术协会会员，中国国家画院研究员。

Modern traditional brushwork fengshen

现代笔法·传统风神

——李孝萱的山水人物与花鸟

By Lang Shaojun

文：郎绍君

　　在当代中国画界，李孝萱以现代人物画著称。他对现代化进程中的城市景观和城市人的紧张、焦虑、变态心理有独到观察和体验，创作了一系列引人瞩目的作品，如《蝗阵》（1988年）《都市众生》（1990年）《女人与思想家》（1992年）《大轿车》（1995年）《赤峰的喧哗》（1995年）《股票，股票》（1999年）等。这些作品，以新的笔墨揭示现代人的生存状态与精神世界，洋溢着批判的锐气和表现的激情，形成了相当影响，并由此确立了他在新时期人物画中的地位。

　　我在《从写实到荒诞》一书中曾谈及，除了现代水墨人物之外，李孝萱对传统绘画也保持着深厚的感情和兴趣，能“用传统笔墨，画传统题材，创造传统意境，并达到很高的水准。”“这和近当代一些画家为了突出‘现代性’，总要对传统绘画采取否定、鞭挞态度，大不相同。”在我看来，李孝萱及其同代的一些年轻画家，由于身处开放的环境，总结了近百年来的历史经验，不再把传统绘画与西方绘画看得那么对立——既不像某些传统派前辈那样把西方艺术看作洪水猛兽，也不像某些“革新派”前辈那样将临摹古人和笔墨表现视为大敌。他们“起点高了，观念和技术的障碍少了，可以无牵挂地直接从西方、古代取其所需，变其所变。”同时增强的传统根底和西方艺术素养，使他们有可能超越几代前辈画家，为传统绘画的合理演进和现代性创造作出更大贡献。

　　李孝萱的传统型作品，以风格独特的山水人物和花鸟最突出。这些作品有立轴、册页、斗方各种形式，画起来比较随意，不起草稿，直接在纸上“布奕”，笔笔相生，一气呵成。人物造型奇特古拙，可见出陈老莲的影响，但更趋夸张，“写”的意味也更足。喜用硬毫短锋勾画文纹、屋木，以及写字作题，笔线凝重刚健而圆浑。

　　我曾以他的《杜甫诗意册》为例作过这样的分析：“构图以中近景为主体，附以远景的山、云、水、月或林木，各幅境界不同，但又有共同的格体与气象。野亭客话的老友，湖岸晓月下的游子，柴门送行的老翁，独自观荷的诗人，三顾茅庐的求贤者，登高怀古的儒士，以及山溪林麓、荒村小径、枯木修竹、渺渺云烟……，把我们带进沉郁多姿的杜诗境界。平远的空间，厚重的笔气，苍润的墨色，宁静的韵致，与画风相统一的行书题诗，赋予作品以醇厚的文人品格与书卷气息。”这样的作品，赢得传统艺术喜爱者的青睐，是不奇怪的。

　　1999年，李孝萱用半年多的时间画巨幅作品《股票，股票》，累得病了很多。他在电话中对我说，想画些轻松的东西。于是创作了一批花鸟。我知道他对花鸟下过功夫，特别喜欢八大，曾见他画荷鸟，寥寥几笔，就能见出这位老遗民的神意。但他在正式作品中从不摹仿八大，倒是更钟情于宋人花鸟小品。用生宣，多在小幅中刻画花木、禽鸟、鱼虫，其突出特色，是用写意笔法求工致效果，看似极工，实则很写。有时先把底子做旧，再用铅粉和色彩描绘，隐约见笔触，形象简略，融古朴与娇艳为一，乍看有似宋画。去年初夏我刚刚迁居，孝萱见客厅空空，就说：“把这画墙给我留着！”回津后不久，他便托人送来两幅小品：《莲蓬小鸟》和《谷穗鹌鹑》。作品中的花鸟用白粉和淡墨画在深褐色底子上，惟莲蓬略微施色，看上去古色古香，别有一种优雅静穆的情致。如果细看，还可以从禽鸟造型见出八大影子。有意思的是，在近于宋画的古朴意象中，八大的冷逸奇倔之气被淡化了，但同时，它又使作品与宋画拉开了距离，产生了一定的现代感。或许这可以称作“远近传统的创造性结合”。复古与革新，在这里还有明显的界限么？